手掻包則

Tegai Kanenori

解説

## 大和手掻派の名工・包則 手掻包則（てがいかねのり）は鎌倉時代後期から南北朝時代初期にかけて活躍した大和国（現在の奈良県）の刀工であり、大和五派の一つである手掻派の代表的な名工の一人である。大和伝とは奈良を中心とした大和国の刀工集団が生み出した刀剣の様式であり、柾目がかった地鉄・直刃を主体とした刃文・古雅な風格を特徴とする。手掻派は興福寺・春日大社の神宮寺（手掻）を本拠として活動した一派であり、南大門付近に工房を構えた刀工集団として知られる。包則はその系譜の中で最も高い評価を受ける刀工の一人であり、大和伝の精髄を体現した名工として後世に記憶されている。 大和伝の刀剣は平安時代末期から鎌倉時代にかけて、奈良の寺社勢力（特に興福寺・東大寺の僧兵）の武装に使用された実戦的な太刀として出発した。大和国は武器供給の一大産地として、朝廷・武家双方からの需要に応じながら独自の作風を発展させた。手掻派はこの大和刀工の中で、特に整然とした柾目地鉄と品格ある直刃によって特異な地位を確立した一派である。 ## 包則の地鉄——大和伝の柾目地の精髄 包則の作品において最も注目すべきは、大和伝特有の地鉄の美しさである。手掻派全般に見られる特徴として、地鉄に柾目（まさめ）または柾目がかった板目が現れる点が挙げられる。柾目地は木の年輪が平行に走る木材の切断面に似た、真っすぐな木目模様が地鉄に現れるものであり、備前伝の板目・相州伝の大肌とは全く異なる美的効果を持つ。包則の柾目地は特に整然として美しく、光に当てると真っすぐな線が流れるように全体に現れる様子は、静謐な中にも強い存在感を持っている。 地沸（じにえ）は細かく全体に付き、柾目肌と相まって清澄で整然とした地の美を形成する。大和伝の地鉄は時に「地が立つ」と評されるほど独特の存在感を持つが、包則の作品においても地景・地沸が豊富に現れ、見る者に深い印象を与える。 ## 刃文の特徴——直刃と古調の美 包則の刃文は直刃（すぐは）を主体とし、大和伝特有の古調ある風格を持つ。刃文は沸出来（にえでき）が基本で、細かな沸が全体に均一に付く。匂口は締まり気味で、刃と地の境界が明確でありながら自然な移行を見せる点に熟練した技量が感じられる。 大和伝の刃文の特徴として、直刃に細かな「のたれ」が加わる場合があり、これが単純な直刃に変化と深みを与える。包則の刃文においても、全体は直刃でありながら微妙な起伏が随所に現れ、仔細に観察するほど豊かな内容を持つことが分かる。刃中に現れる金筋・砂流しも多く、静謐な外観の内に複雑な美しさが秘められている。 ## 手掻包則の銘と現存作品 包則の銘は「包則」の二字または「手掻包則」の四字で刻まれ、その筆跡は力強く整った字体である。現存する包則の太刀は重要文化財・国宝に指定されているものがあり、大和手掻派の名品として高く評価されている。興福寺・春日大社との縁が深い作品も残されており、鎌倉期の奈良における刀剣文化の実態を伝える貴重な文化財となっている。 手掻包則の刀は大和の古刹・神社から発見されることが多く、これらの作品は奉納刀として長期間保管されてきたため比較的保存状態が良い。柾目地の整然とした美しさと直刃の品格ある刃文は、現代の研磨によって鮮やかに蘇り、鎌倉期の名工の技を今日の私たちに直接体験させてくれる。 ## 大和五派の中での手掻派の位置 大和伝を代表する五派（当麻・当麻・尻懸・千手院・手掻・保昌）の中で、手掻派は特に整然とした地鉄と上品な刃文を特徴とする派として知られ、大和伝の「様式美」を最も純粋に体現した一派と評されることが多い。包則はその手掻派において最高の完成度を示した刀工であり、大和伝全体の代表的作者として後世に語り継がれている。 鎌倉末から南北朝にかけての大和刀は、相州伝の影響を受けて作風が変化するものも多いが、手掻包則の時代の作品は相州伝の影響が本格化する以前の純粋な大和伝の形を留めており、大和刀剣史研究上も重要な位置を占める。DATEKATANAでは包則を、大和手掻派を代表する名工として、また大和伝の美的精髄を体現した刀工として紹介する。 ## 包則の刀と仏教文化の関係 大和の刀工が仏教寺院・神社の庇護のもとで活動したという事実は、日本刀と宗教・精神文化の深い関わりを象徴している。興福寺の僧兵は実際の戦闘に太刀を用いる一方で、刀剣を神聖な武器として崇敬し、優れた刀工の仕事に精神的な意味を見出していた。包則の刀にはそのような精神的背景が染みこんでいると言えよう。柾目地の整然とした美しさと直刃の静謐な格調は、まるで禅の庭の美学——余分なものを削ぎ落とした中にこそ真の美が宿るという思想——を体現しているかのようである。 また、包則の太刀が春日大社や興福寺に奉納刀として大切に保存されてきた事実は、当時の人々が包則の刀を単なる武器以上の、神仏への貢物に値する聖なる存在として認識していたことを示している。日本刀が「神器」として崇められる文化的背景を理解するとき、包則のような大和の名工たちが果たした役割はいかに重要であったかが改めて理解できる。現代において包則の太刀を観賞することは、単に中世の工芸品を眺めることに止まらず、日本の宗教・武士道・芸術が一体となった文化的宇宙を体験することに等しい。

代表作

• 太刀（国宝）
• 太刀（重要文化財）